Nanashiのものろーぐ

☆伊勢正三 BIRTHDAY LIVE 2019

2019年11月9日（土）
OPEN 16:30 START 17：00
＠かつしかシンフォニーヒルズ・モーツァルトホール

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ダメだ・・・
何か書こうとすると涙が出てしまう

というか、アルバムRe-bornが発売されてからずっと、ほぼ毎晩泣いてる自分（マジか）には、かつしかのバースデイライブは追い打ちで、何故か、6月の国際フォーラムの東京リボーンのライブよりもより深く刺さるものがあった。
私は年間通してほとんどのライブには行けなくて、Shoyanのナマの演奏を聴く機会が多くないから比べたりすることが出来ないのだけど、今回の11月のかつしかのステージは良かった。本当にヨカッタ（涙。

何よりも、東京リボーンで聴けなかったShoyanご自身のベース＆エレキの演奏！それをいっぺんに両方聴くことが出来て何よりも嬉しかった。Shoyanのお誕生日ライブなのに自分が大きなプレゼントをもらってとても励まされた。
(´∀｀*)ｴﾍﾍ・・・ｼｮｳﾔﾝ　ｱﾘｶﾞﾄ☆

実は今まで一度もShoyanのベース演奏を直に聴く機会がなかった。（それだけでも私が浅いファンだという証です^^;）『風の日の少年』だってCDになるまで聴けなかった。それが今回はイッパツ目で！！！ピョンピョン跳ねるShoyanの"ウサギ年BASS"！もうここから自分のテンションがMAXに跳ね上がったのでありました。

以下、当日思ったことを今更ながらに思い出して書いてみる。
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その『風の日の少年』はこの夏秋の個人的な出来事もあって、何度も何度も想うことが上書き・重ね塗りされていった曲だった。だから一曲目で本当に嬉しかった。

Shoyanは軽やかなジーンズで、それが久しぶりに思えてとてもカッコ好かった☆アイスブルーのジーンズは素のShoyanに逢えるようで、なんだか昔から好きなのだ。シルバースターの白いシューズも素敵だった。あと、私はShoyanの"チェックなコーディネート"も大好きなので、ジャケットもよかったし、何よりいつもの定番ＨＲＭのパッチワークＴシャツもチラリで嬉しかった。（ナゼＨＲＭロゴが嬉しいのかはナイショ・・・誰のコーディネートであろうが嬉しいものは嬉しいの～謎）。

なんとなく、、、9月の軽井沢では何かが引っ込んでいたShoyan・・・でも今回はすごくオーラに張りがあって、お声も表情もヘアスタイルもトータルで勢いがあった。一つ歳を重ねる日なのに若返っていた！13列目という遠くからでもそれがよくわかって、自分もウキウキして聴いていた。本当に一曲目からノッていて、間奏でも「ニヤリ」、歌い終わっても笑顔で非常に安定感のあるSTARTでした。

で、『月が射す夜』『雨の物語』『青い夏』『汐風』と続いて「ん？なんか夏っぽいまま？11月なのに？」とややギモンを感じつつ聴き入っていると、ここでもやはりShoyanの声がすごく良くて官能的だった（赤面）。低い声もいいし音程も安定してるし、『汐風』では"甘可愛い声"なんて書いてある。滑らかなステージだったと思う。


そしてやはり今ここで一番聴きたい『冬京』キタっ
青砥駅へは、祝賀行事の東京駅を回避して浜松町大門経由で来た。地下鉄駅に入る前の一瞬の地上で東京タワーが見えた。そういえばリニューアルしたんだった。私に無断で勝手にリニューアルしてコラっ！(笑)と思いながら見上げた。山手線から見た渋谷近辺は街ごとぶっ壊されて凄いことになっていた。はからずもその一週間後に私が乗った線路は廃止されて新駅へ移行したのだった。

もう、"東京"って何？
そんなサミシサそれも"遠い今日"？？？

Shoyanは大学進学のために上京された時の京成線利用の話をされていた。元八幡に下宿されていたとかで「センチメンタルな気持ちになる」っておっしゃっていた。電車に乗ると切ない思いがすると・・・それは、本当に永久不変なサウダージだと想う。私も祖母や伯母たちが墨田や八潮に住んでいたので、子供のころは京成電車によく乗りました。川など鉄橋で渡れば懐かしくてさみしい思いがします。

そうそう、去年初めてこのBDライブに来た時にスカイツリーに寄ってみた（登らなかったけど）。そしたら千葉工業大学の体験型展示スペースがスカイツリータウン内にあることが案内に載っていた。Shoyanはそのことをご存じなのだろうか。過去のライブですでに話題になっていたのかな。いつかまた時間があったら寄ってみたい。"チバニー"もいるかな(´∀｀)？

おっと脱線、ステージの『冬京』では「やっぱりベース＆ドラムスが欲しいなぁ」などとメモに書いてある。気になったのは何かに急かされたように早く感じるテンポ。なんだか、年を追うごとにより早くなって来ているような？？そして破裂的な音は凄く尖っているけれど、ちょっとだけ音と音の間にすきま風な感じのギターの音に、もう少し油を差して欲しいとか思ったり（クソ生意気なコメント恐縮です）。

でもむしろそれが"枯れ感"なのかな？とか、本当に聴く度に色々想う『冬京』なのだ。この歌は"定点観測"なのだ。都会との距離、Shoyanの感性の距離、フレットとフレットの間の距離・・・もっと近くで聴きたい・見たいといつも思う一曲だ。

『海岸通』や『あの唄はもう唄わないのですか』ではやはり客席からの拍手の圧が大きい。非常にこなれた歌い方でなんだかとっても安らかに聴こえた。この2曲、自分でも今年のマイブームなので一生懸命聴く。でもShoyanの弾く指の動き通りに音が聴こえなくて、ちょっと謎だった。

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ここらへんでShoyanが葛飾繋がりのトークで「最近寅さんをよく観ている、ハマってる」なんておっしゃっていて嬉しかった。私も昔から好きなのだ＞『男はつらいよ』。なんたって映画に残されている当時の風俗やグッズはそのまま幼き日だから・・・

※某放送局の土曜寅さんの放映のおかげで、家人も今頃寅さんにハマっています。

などと、ニヤニヤ油断していたら、またShoyanがベースをさげた！え！？ナニヤルノ？？ってうろたえていたら『秋の葉の栞』だった。

はからずも号泣・・・


その２につづく

で、Shoyanであります。

一曲目の『コートに花束を隠して』も『夜のＦＭ』も、イキナリ千春氏モデルのエレガットを抱えて歌い始めてメチャ素敵だった。非常にテンションが上がった。「完全囁き重低音ヴォーカルが情熱的でイイゾ」なんてメモに書いてある。

♪沖ゆくぅ～船の灯り・・・

なんて、とがらせた口元が（私の大好きな）正やんらしい表情で、堪らなくSexyであった・・・(*´ω｀)。

3曲目に突然『緑の季節』が始まって、おおお！！っと内心ガッツポーズが出た。これは嬉しい～、Shoyanの歌で聴きたかった～、と喜んだのだが、、、、前日の飲み会の余波なのか！？この歌の時のShoyanの声はある一定以上の高さが全く出ずに、ちょっと残念なパフォーマンスであったように思う。これは本当にもったいなかったと思う。

いつも、ほぼほぼ毎回、ソロライブなどでは5曲くらい歌う頃から本調子になるというか(汗)、こんなことシロウトが言及することではないのかもですが、Shoyanのヴォーカルはエンジンがかかるのがちょっと遅い傾向があるように思う。（リハーサルとかどうなってんのかなとかそんなむつかしいことはわたしにはわからないのでムニャムニャムニャ・・・汗）

なので、この『緑の季節』はもっと後に持ってきて欲しかったと心底思った。この歌はカバーしてみるとわかるが、結構ムツカシイというか、音程の上下幅があって、山本潤子さんだから歌いこなせた曲なのかなと思う。歌の制作者である正やんご本人でも５カポそのままで歌うのなら万全で臨んで欲しかった。軽井沢の大賀ホールにぴったりの、素敵な歌だっただけに。

でも、Shoyanの気持ちの込め様が痛いほどわかったので、本当に涙が出た。べるがのことも少し想い出した。正やんご自身が歌うってすごく意義深いことだと思って、パフォーマンス云々よりも、今ここで歌ってくれたことが嬉しかった。

※出来たらいつか、リベンジして下さいネ＞Shoyan♪

で、前述の『置手紙』に続くのだけど、このあたりで私のテンションは迷走していました。次の『NEVER』は私個人的にも想い入れがある曲なので、去年に引き続きで歌ってくれて嬉しいなと思ったけど、やはりバンドの演奏がちょっと微妙でノリきれていなかった。だがしかし、後半２コーラス目が始まると正やんが歌い方を変えてリーディングっぽく諭すような口調で歌い始めた！これがすごく良かった！

少し微笑みながら・はにかみながら・しみじみとして、この切ない夕暮れ色の恋の歌を嚙みしめるように歌ってくれた。大賀ホールくらいの規模の会場で、こういった歌い方をするのはとてもいいと想う。これからは"ヴォイシスト"な正やんの魅力が発揮されるステージになっていくといいのに・と思いながら聴いていた。

ハミングの♪Fnn～君はどこにいるの～？で正やんのハナ息のスゴさに圧倒されて、テンションがまたグッと増してきた私でした。(*´ω｀)鼻息萌え。

次の『ほんの短い夏』で「やっと高音も調子出てきた」なんて書いてある。やはりこの辺りからなのだなと思うのです。この歌もまだ早いのでは？と思ったけど、『NEVER』と繋がっていて自然に思えてヨカッタ。懐かしい夏を想い出しながら聴いていました。涙。

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このあと『夏純情』『冬の恋』『さよなら以外に』『２２才の別れ』と続き、『堤防のある町』では本来ブルースハープの間奏をShoyanご本人のＤ４５で弾いてくれてこれもメチャ感激した。『堤防のある町』はやはり正やんご本人のギターが出てきてくれなくちゃ！と思うのだ。大事なことなのだ。故郷の音なのだ。

『さよなら以外に』は今回はとても良く正やんの声が聴こえて、じっくりと丁寧に、その胸元に抱かれながら読み聞かせをしてもらっているようで、非常に心地良かった。やっぱり涙が出ます（泣）。新しい歌は今の正やんに自然に寄り添えるのだなって、とても安心しながら聴いていました。

そして大好きなシリーズが続いて『汐風』の頃になると、本当に正やんの声の伸びもよく、切なく歌い上げる汐風が今年もホールの中に吹き寄せてきた。髪の毛が汐でペタつくかと思うくらいに、Shoyanの中の海が寄せてた・・・もう何十年この海に慰められてきたのだろうと想い起すと切なくて暖かくて、本当にまたもや涙が出た。マイクを握りしめて歌い上げる今も一生懸命な正やんは、Half Shootの頃のマリンルックな正やんそのままで、また今日も同じようにここにいてくれる・って、深く感じながら聴いていた２０１９年の『汐風』でした。

※当日のマリンボーダーのTシャツ、めちゃ可愛かったですね(*´▽｀*)。
　ぞうのエルマー＆ホエールズ♪

そして花火と山下清画伯の話を少しして『それは遠い夏』。これはとても良いプレイ＆ボーカルでこの日のスペシャルだったように思う。なんとなく、自分もこの夏に思うことがあったので、ナイスタイミングで嬉しかった。やっぱり素敵なメロディ♪

続いての『涙憶』はなんとなく久しぶりな感じがしてじっくり聴いた。やっと濃いめのギターソロが聴けるかな・と思いつつ、でも120%じゃない100%な感じ？なんてちょっと頭がぼーっとしてきていた。座席からはShoyanが遠くて、最近は全然手元が見えないのです。

『イノセント・ノベル』では前述したようにShoyanの声が聴こえずに悶々とする。私の席が平坦なCエリアの後ろの端の壁際だったので、音のバランスが悪かったのかもしれないけど、東京りぼーんのLIVEでもそう思うことが多々あったので、もうそろそろ正やんのヴォーカルと他の楽器の音との兼ね合い・バランスのことをもう一度根本的に構築検討し直してほしいと切に願うのであった。

もう大賀ホールくらいの会場を基本にして、抜けの良い、Shoyanの声が白い平皿に映えるメインディッシュ的な作りにして欲しい。大鉢に肉ジャガみたいな勢いだけのステージや、大きすぎるホールは少し違和感が出てきたなって思うのだ。これは素直な感想なのだ。だって、Shoyanがここまでせっかく作り込んできた"ささやきなこの人生"的な甘いささやきボーカルや、パイ生地のようなサックリヴォイスがちゃんと聴こえないのではもったいないではないか。そう思うのであります。

会場は大盛り上がり（のように見えた）なので、もう、Shoyanと同じ時間のラインにいる同世代の聴き手は「それでいいじゃないか」って気持ちなのかな。Shoyanご自身もいつも同じメンツに同じ拍手同じ声援をもらえれば「それでいいじゃないか」ってスタンスに落ち着かれたのかな？そこをマイノリティな私は第三者的につい眺めてしまう。それが最近の「想いをくりかえして私は貝になった」な感じなのです。ただ、星のようにおとなしく見つめてるのは性に合わないので、こうしてついグダグダ書いてしまうのでありました（汗。

そして『レミングの街』『moonlight』のストロークの手の振り上げが、かぐや姫の頃から全く変わっていない正やん。キッチリと上から下まで振り切る美しいストロークは、音の全部を自分のものにしようとするShoyanの静かな情熱なのだ。そういうところが全然変わらないから、私はやはり今の正やんの音楽のすべてをちゃんとステージでも感じたいと思う。

「こんな感じ？」「これでいい」「いつもサイコー！」・・・私はきっとずっとそんな風に思うことはない。貪欲すぎるままでずっとその時その時の正やんに「今」を求めていきたい。今年はRe-bornという凄まじいアルバムがカタチになって産まれ出たので、ナマモノのライブも少し様子を変えて変化していってもいいのじゃないかと思う。

このあと『なごり雪』で終わり、アンコールには『ささやかなこの人生』や『地平線の見える街』『海風』『君と歩いた青春』などがあったように思う。もう席を立ち上がってメモをとっていないのでよく覚えていませんデス(^^*)。

アンコールが終わって客電もついてアナウンスまで放送しはじめたけど拍手は鳴りやまず、客席のみんなは待っていた。時間を置いて、それでもやっぱり正やんが一人で再度ステージに出てきてくれた。挨拶だけだったけど、やっぱりステージと客席のココロは通じてるなって嬉しいひとときだった。

ステージの途中で開演時間のことをみんなに聴いていたけど、Shoyan来年もこの軽井沢大賀ホールのライブやってくれるかな？

私はモチロン待っている。こんなに自然な気持ちで音に溶け込めるライブは他にあまりない。伊勢正三のキャラクターに一番近い、本当に素敵なフィット感のあるコンサートがこれからも続いて欲しいと思うこの夏の終わりでした。

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今回、ライブ前に急に家族の病状のことなどで自分の気持ちも定まらず、一人だけの参加になってしまったので上手に聴くことはできなかったかもしれません。そしてこの今書いている文章も非常に勝手で思いつくままに記してしまったので、おかしなこと・乱暴な表現があるかと思います。

前述の１の感想に引き続き、勝手言いたい放題を載せてしまいました。訂正やご意見、不適切だと思うところなどありましたらご一報ください。歴史の浅いイチファンのわがままでありますことご理解いただけましたら幸いです。

七氏　～2019年の終わって欲しくない夏の終わりに

で、その『置手紙』ですが・・・

この２～３年の軽井沢のライブや他のライブで感じていた"演奏の粗さ"を、どうしてもクチに出してしまいそうなほど今年は如実だったような気がするのです。

いつもは、私のスタンスとしては"イイコト"を大きく膨らませて♪、気になったことはサラリと・・を心掛けているのだけど（本当？(笑)）、今回はグダグダ書きます(^^;)まじグダです。

・・・

ライブで演奏される曲はどれもいつも大切で大好きだけれど、先述したようにセルフカバーアルバムで再録音された音源が良かったと思うがゆえに『置手紙』への思い入れは結構濃い。なので最近の『置手紙』の演奏の粗さには特に違和感を覚えるのであります。私は年に数度しかコンサートに行けないので、詳しく聴けているわけでもないし、音楽のこともまったくの素人だ。だけど、客席から感じる違和感だけは大切にしたいし、それをクチに出すのはファンにしかできないことだと思っている。

で、まず、正やんご自身の歌や声やギターのことは置いておいて(*´ω｀)
・・・ｵｲﾃｵｸﾉﾖ。※その２で語ります。

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ともかくも、バンドとしてのまとまりが、最近は聴く度に緩んでガタついているように聴こえてしょうがない。それは、テンポのばらつき、息が合っていない、音が大きすぎる、互いの音をちゃんと聴いているのか？という、なんかもう「こんなこと言っていいのか」レベルの基本的なことなのだ。（東京りぼーんでも実は薄々思っていたことです）

『置手紙』はそのシャッフル感がとても大事だろうに、キーボードもギターもパーカッションも、相手の足を踏んでるダンスみたいに全然まとまりがなかった。前奏もなんだかおざなりで、Shoyanの優しい低い声は大きな楽器の音に埋もれて聴こえず、ラストのトレモロなんて正やんが弾き始めてもサイドギターがマンドリンをかぶせてきたので正やんは途中で弾くのをやめちゃった（ように見えた）。とても残念な終わり方だった。
それは『置手紙』だけではないのだ。

キーボード＆シンセも最近はよくコードを間違えるし、『さよなら以外に』でもオリジナルのイントロのような間を読んだキッチリさがないように聴こえたし、『NEVER』の大切なピアノのフレーズをシンセストリングスで弾いたり、丁寧さに欠けているのでは？と思うことがある。（そもそもシンセストリングスの音は、多用しすぎると今の正やんの優しいヴォーカルに被ってしまい、聴こえづらい時が今までに何度もあった）

『夏純情』もテンポが速すぎたように思うし、『イノセント・ノベル』もやはりShoyanが歌う声は埋もれて全然聴こえなかった。だからCD音源のボーカルを脳内再生して聴いていたような感じだ（悲）。

各曲の大事なリードギターの部分も大半はShoyanご自身は弾かず・・・そもそも、最近はアコギの音もお疲れ気味に聴こえる。本来ののびのびした音が聴こえず、艶も薄くボディ感が希薄だ。去年あたりから特にそう感じるのだ。だから、Shoyanが弾いてくれるリードの昇天感を最近感じることが薄くて、欲求不満でさみしい。

それはShoyanのテクニックが疲れているのではなく、楽器の鳴りが・ということなのだけど、メンテナンスや楽器の構造についてはシロウトの私の感じ方なので、実際どうなのかはわからない。ただ、数年前の夢見るような音が出ていない気がするのだ。アコギが生きる軽井沢でアコギに不満を感じるとなると、これはどうなのかな・・・って。

同じメンバーで録音されたRe-bornの音源や、ギターのフレーズがあまりに素晴らしくて色っぽくて最高なので、それをライブに期待しちゃうからこうなってしまうのだけど、このギャップはなんなんだ？って戸惑うわけです。

（東京りぼーんでエレキを一回も弾いてくれなかったことも、チョットカナリ不満デス）

素人がこんなこと言うのは本当に恐縮で、おこがましいのはわかっているけど、いつか一度書かなくちゃと思っていたことなので、この軽井沢を機に書いてみた。

読んで不快になる方もいるかと思います。申し訳ないですが、個人の勝手な意見と思ってご理解いただけたらと思います（恐縮）。

もちろん、Shoyanご自身の年齢的なもの・スタンスの変化などもおありかもしれない、だけど「違和感」がある時は私は素直にクチに出してみたいのです。

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で、で、次は正やんご本人のPlayに関して少し書けたらと思う。
ドキドキ)))(*´Д｀)

その２に続く

※ナゼか記述上、「正やん」と「Shoyan」が混在していますが、、、、
　意味はないです。気分です(笑)