Nanashiのものろーぐ

『青い港』

作詩 喜多條忠
作曲 伊勢正三
編曲 佐藤準

という、前川清氏が歌う夢のような曲なのである。
不思議なのだけれど、喜多條先生の詩の場合、Shoyanは見事に”作曲家”に専念されているような気がするのである。それほどにフィット感と色遣いが素晴らしくて、短いながらもShoyanのメロディーメーカー的な部分に直に触れられる曲と思うのだ。

と言ってもお2人コンビの曲はそう多くはない。

『ペテン師』
『星空』
『まぶしすぎる街』
『桜の道』

くらいでしたっけ？

あと、

『燕の来る頃に』（古谷一行）

なんて言う曲もあった気がします。

かぐや姫や風の時は歌唱もShoyanご自身だったのでキリッとShoyanの曲！なのですが、この『青い港』は完全に歌手前川清氏の持ち味と喜多條先生のザクッと斬ったような詩の両方にジャストフィットなアテ書きをされたように聴こえます。

劇的なメロディーがたまらないのです。

もちろん、作曲・作詩という別々になった作業の場合、その半身である相手の詩や曲とうまく調和させて１＋１を１０にするために、”他”を意識して作り上げていくものだとは思うのですが、この歌はすごく自然にカッコ良さ倍増・詩情倍増・激情倍増を成し遂げていて、出来上がり具合が半端なく嵌っていると思うのです。ブレがないから聴いていて気持ちよく、何度も聴きたくなってしまうのです。

ディストーションのチョト効いたエレキに準氏のもったりワウっぽいエレピ？の音。
初っ端から掬い上げる繰り返しが前川清氏らしく劇的なのだけど、次の節では
♪港の船溜まりで〜
の音が急に柔肌のような甘いメロディーになる。
この移行が色っぽいわけです。
ここで
「あぁ、この曲は伊勢正三が書いたんだな」
って感じるのです。

その世界の歌らしく、すぐに入るサビも１段１段確実にメロディーが練り上げられて、最上階まで登ったところでこのまま彼方へ飛んではいけない束縛みたいなものを感じて余韻が切ない。

翼のない己のつま先立ちを切なく想うのだ。

喜多條先生の言葉選びも、Shoyanのメロディーの塗り方も、なんだか同じ景色を同じ温度で探っておられるのかな・という一致が快感なのです。

しかも、佐藤準氏の”痒いところに手が届く”的なアレンジは、男前かつストイックさもどこかにある丁寧な世界なので、”演歌っぽさ”とか”フォークっぽさ”なんて心配はご無用なのであります。やっぱり光るストリングスに、後半の転調行って帰ってこいの術？が畳み掛けてハンサムです☆

この歌めっちゃカッコイイので、もしまだお聴きでない方いましたら、サブスクで聴けますので是非ともです。


（安易にYouTubeの非公式音源で済まさないで（笑）ちゃんと作者と演者に聴く人の想い（代価）が届きますように）


また素人が生意気知ったかぶってしまいました（汗）。ご容赦ください^^;。